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襖を閉めると飛び出す虎！江戸時代、絵画の世界はアッと驚く遊び心にあふれていた。
視覚のトリック、かたちの意外性、「大きさ」の効果。絵師たちの好奇心と想像力が生みだした、思いもよらない仕掛けを凝らした作品を浮世絵・戯作絵本から絵巻・掛軸・襖絵にいたるまで紹介し、新しい絵画の愉しみかたを伝える。図版多数。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　カバー内容紹介より

第一章の「生活のなかの遊び－動く図面」が特に興味深いです。
「披見」の意味「ひらいて見る」から、「ひらく」という言葉をキーワードに、絵巻、襖絵、掛軸に描かれている絵と画家の意図を分析しています。著者が指摘するように、絵巻などの「日本の古い絵は、『見る』前に、まずは画面を『披く』必要」があり、その作業による時間的展開性や空間的展開性をそれらの絵画が持っているというわけです。

襖絵については、襖の可動性、開閉したときの視覚効果や図面構成を画家は充分意識していたのではないかと、長沢芦雪（ながさわろせつ）筆の『朝顔に蛙図襖』や『虎図』を例に引いて解説してあります。
特に『虎図』では、開けた状態（左脚と尻尾の半分しか見えない）と閉めた状態（画面から虎が飛び出して来るように見える）を写真（P43）で比較してあり理解しやすいです。
また、『虎図』の裏に描いた猫の親子についての画家の意図を推察している箇所も面白いです。
従来の襖絵（障壁画）研究では、敷居の溝にはめられた襖の位置（これがはっきりしないと、どの画面が隠れるのかが分からない）に対する配慮が抜けていたそうで、たしかに
言われてみればそうなんですが、こういうところに目が向くところが専門家ですね。

第二章の「視点の遊び」では、歌川国芳の「寄せ絵」や「影絵・絵文字」などについて、
第三章の「『かたち』の遊び－猿の図像学」では、日本画の中の「猿」を、特に日本に棲息しない手長猿が取りあげられた理由などについて考察してあります。

無量寺の『虎図』は、
http://www.at-kisyu.com/homepage/kankou_2/kusimoto/muryou.htm
でご覧下さい。